宏盈国际罢琴—听歌—自辩—叹老寄希望商玲珑继续唱，青春在她身上延续_白居易_刘禹锡_情感

醉歌（示伎人商玲珑）宏盈国际

白居易

罢胡琴，掩秦瑟，玲珑再拜歌初毕。谁道使君不解歌，

听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。

腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何，

使君歌了汝更歌。

有所嗟

刘禹锡

庾令楼中初见时，武昌春柳斗腰肢。相逢相笑尽如梦，为雨为云今不知。

鄂渚蒙蒙烟雨微，女郎魂逐暮云归。只应长在汉阳渡，化作鸳鸯一只飞。

白居易《醉歌（示伎人商玲珑）》标题提到“示伎人商玲珑”，说明是写给一位叫商玲珑的歌伎的。诗中提到“罢胡琴，掩秦瑟”，然后商玲珑再拜歌毕。接着白居易自辩“谁道使君不解歌”，然后唱起“黄鸡与白日”。这里“黄鸡催晓”和“白日催年”都是时间流逝的意象，表达对衰老的无奈。最后两句“玲珑玲珑奈老何宏盈国际，使君歌了汝更歌”带有自嘲和无奈，同时让商玲珑继续唱，可能是在说即使自己老了，但青春还在她身上延续。

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与刘禹锡《有所嗟》标题“有所嗟”即有所感叹。诗中提到“庾令楼中初见时，武昌春柳斗腰肢”，回忆初次见面的情景，用春柳比喻女子的腰肢。接下来“相逢相笑尽如梦，为雨为云今不知”表达相遇的美好如梦，现在却不知去向。后四句“鄂渚蒙蒙烟雨微，女郎魂逐暮云归。只应长在汉阳渡，化作鸳鸯一只飞”描绘了烟雨中的离别场景，女子魂魄随暮云归去，希望她化作鸳鸯，永远相伴。

一、主题与情感的异同

1. 相同主题：时光流逝与人生无常

白居易《醉歌》：以“黄鸡催晓”“白日催年”为核心意象，通过具体时辰（丑时、酉时）的流逝，直指生命衰老的不可逆性。诗中“腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失”以官服与容颜的对比，强化青春短暂与功名虚幻的双重失落。刘禹锡《有所嗟》：通过“武昌春柳斗腰肢”的初见美好与“相逢相笑尽如梦”的现时虚无，暗喻时光对容颜与情感的侵蚀。后四句“鄂渚烟雨”“鸳鸯化飞”以自然意象承载人生离散的哀感，与白诗形成情感共鸣。

2. 不同情感基调

白居易：自嘲与无奈：诗中“谁道使君不解歌”以自辩开篇，实则通过“奈老何”的反复诘问，流露出对衰老的无力感。结尾“使君歌了汝更歌”将希望寄托于歌伎的青春，暗含对生命延续的渴望，却难掩个人命运的苍凉。刘禹锡：浪漫与超脱：虽写“烟雨微”“魂逐暮云”的离别，但“化作鸳鸯一只飞”以奇幻想象将悲剧转化为永恒的象征，体现其“诗豪”特有的豁达。即便面对消逝，仍以浪漫笔触赋予情感以不灭的生命力。

二、艺术手法的对比

1. 意象选择

白居易：具象与时间符号： “黄鸡”“白日”“红绶”“朱颜”等意象均指向具体可感的现实事物，通过时间（丑时、酉时）与空间（腰间、镜里）的双重维度，强化衰老的具象化冲击。刘禹锡：自然与神话隐喻： “春柳”“烟雨”“暮云”以自然景象烘托情感氛围，而“鸳鸯化飞”则引入神话元素，将现实离别升华为超越生死的浪漫想象，符合其“取境高远”的诗风。

2. 结构与视角

白居易：线性叙事与直接抒情：诗中事件按“罢琴—听歌—自辩—叹老”的顺序展开，情感层层递进，结尾以命令语气（“汝更歌”）收束，形成从感慨到行动的闭环，体现现实主义诗歌的直白与力度。刘禹锡：时空跳跃与虚实结合：前四句回忆初见（武昌），后四句跳转至现时（鄂渚），最后以神话收尾，时空大幅跨越却衔接自然。虚写“魂逐暮云”与实写“烟雨微”交织，营造出朦胧的意境美。

3. 语言风格

白居易：口语化与通俗美： “谁道使君不解歌”“奈老何”等句接近白话，符合其“老妪能解”的创作理念，但“黄鸡催晓丑时鸣”等句又因具体时辰的精确性，增添了诗句的厚重感。刘禹锡：典雅与凝练： “庾令楼中”“汉阳渡”等典故化用自然，“斗腰肢”“为雨为云”等短语凝练生动，既保持了唐诗的典雅，又通过动词的选择（“逐”“化”）赋予诗句动态美。

三、精彩之处解析

1. 白居易《醉歌》

“黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没”：以动物（黄鸡）与自然现象（白日）为时间信使，通过“丑时”“酉时”两个具体时辰的对比，将抽象的时间流逝转化为可感知的生理体验（催晓、催年），堪称“以具象写抽象”的典范。 “玲珑玲珑奈老何，使君歌了汝更歌”：重复“玲珑”形成节奏感，自嘲“奈老何”后，转而将希望寄托于歌伎的青春，情感从个人悲叹转向对生命延续的宽慰，层次丰富且余韵悠长。

2. 刘禹锡《有所嗟》

“相逢相笑尽如梦，为雨为云今不知”： “为雨为云”化用宋玉《高唐赋》中巫山神女的典故，既暗指男女情爱，又以“今不知”的模糊性，赋予诗句多重解读空间，体现刘禹锡用典的精妙与含蓄。 “只应长在汉阳渡，化作鸳鸯一只飞”：以“鸳鸯”象征忠贞爱情，又通过“一只飞”打破传统鸳鸯成对的意象，既符合“魂逐暮云”的单数主体，又以孤独的飞翔暗示永恒的追寻，想象奇崛而情感深沉。

四、诗人背景与创作动机

1. 白居易：晚年心态的投射

此诗作于白居易晚年，时任苏州刺史。商玲珑是其身边的歌伎，诗中“示伎人”既是对青春的眷恋，也是对自身衰老的无奈。白居易此时深受佛道思想影响，诗中“奈老何”的诘问，暗含对生命无常的接受与超脱的矛盾。

2. 刘禹锡：贬谪生涯的浪漫回应

刘禹锡一生多次被贬，此诗约作于朗州或夔州时期。诗中“庾令楼”“武昌春柳”可能暗指其早年与白居易等友人的交往，而“鄂渚烟雨”则呼应贬谪地的自然环境。刘禹锡以“鸳鸯化飞”的奇幻结尾，既是对友人（或恋人）的思念，也是对自身命运的豁达回应。

五、总结：古典情感对现代的启示

白居易的启示：诗中“黄鸡白日”的叹息，提醒现代人警惕“时间焦虑”。在快节奏社会中，不妨如白居易般直面衰老，同时珍惜当下的青春力量（如“汝更歌”），实现代际间的情感传递。刘禹锡的启示： “鸳鸯一只飞”的浪漫想象，为现代人提供应对离别的智慧：即使物理距离遥远，仍可通过精神共鸣（如诗歌、记忆）保持情感的永恒。这种超脱，恰是治愈当代“孤独症”的良药。

结语：

两首诗，一者如老聃的《道德经》般深邃警世，一者如庄子的《逍遥游》般飘逸洒脱。白居易以具象写尽时间之重，刘禹锡以想象飞越生命之轻，共同诠释了中国文人面对无常的两种姿态——直面与超越。这种精神宏盈国际，对困于“内卷”与“躺平”之间的现代人而言，无疑是一剂平衡的良方。

发布于：河南省

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